National Ave-Tiger Lou
where do you wanna go?
Iwanna go home
home to the home
where we all sleep alone
I wanna be the first on the last...
就这么中了两首歌的毒,从周一也就这么晃荡到了周末,一点长进都没.
希望,失望,无奈.无所期待的空,有所期待的空,几乎撑开了所有的空间,
从这个角落走入另一面,碰及的壁,踩下的地,吐出的空气,混在一起的窒息
感布满了记忆的曲线,深烙着大脑扭曲的皮层上.以条件发射为目的,远离
这些其实本不应该尝试的东西.
但其实这一切有多大区别,再高傲的头总要低下,路是用来爬的,
爬行动物的定义其实在人身上很适合,只不过灵掌的虚伪名称给了太多
冠冕堂皇的东西.
但,要守住的东西,依然需要坚持,哪怕真的是一无所有.
这是一生,回家的路.
该是时候回头了吗?
比较自卑的说,我真的没看过黑泽明的片,虽然我还有几张他的片,但我真没看.但我终于花了1个月的时间看完了这本其实不长的书.
因为无法从他的作品出发,对这本书的所有好感来源他对童年的记忆,或许大概我也有过那样的经历,便会觉得自己也可以那样.
仅此而已,看完这本书,想叫一个人也看,但却发现他已经离去了.
这样想就没意义了,就这么吧.
一本不错的书.
想象力在最后破头而出的孪生姊妹那里得到了最大的夸张,本以为是一部美丽的片子,而开始的一些画面也的确让我以为如此,以为三池崇史会安静一次,像《鬼来电》一样,不会如《Audition》那样.结果可想而知了.
情节,没有必要提及,更多的是镜头带来的美感和刺激.我不得不承认,我停下来了几次,最后一个小时的片终于被我给忍了过去.
过多的刺激,已经不让我大脑进行一些思维,对我来说便成了一部彻底的视觉片.没有温馨的对白,没有无奈的叹息,只有图画上不断扭曲的躯体,还有那些四溅的血.
上面两张不动的图对于片子来说真的是一点点小意思,当你有来自耳和眼的同时刺激时,便知道其实上面两个图真的算不上什么.
最后的时候,大概我还是看到了更多的东西,包括一些内在的,而不只是肉上的..
三池崇史总还是把日本的变半夜凉初透态精髓发挥到了.
这类片,我大概是不会再碰了.
很早前,她是少女杂志模特,<Nicola>的特属模特.
高一的时候,她不再上杂志,朝向了演艺方面.
音乐剧<安尼>出道的她,开始了一个演员应有的运气....
「リリイ・シュシュのすべて」ヒロイン役（岩井俊二監督） 2001
「キネマ通りの人々」日本映画学校卒業制作作品（山内麻里子監督） 2002
「害虫」（塩田明彦監督） 2002
MUSICAL MOVIE
「走れ！ケッタマシン～ウエディング狂騒曲～」
ヒロイン役（石塚克彦監督） 2002
「偶然にも最悪な少年」（グ・スーヨン監督） 2003
「1980」（ケラリーノ・サンドロヴィッチ監督） 2003
「花とアリス」主演（岩井俊二監督） 2004
「MASK DE 41」（村本天志監督） KSシネマにて 2004
「海猫」（森田芳光監督） 2004
「鉄人２８号」（冨樫森監督） 2005
「亀は意外と速く泳ぐ」（三木聡監督） 2005
「ニライカナイからの手紙」(熊澤尚人監督) 2005
「星になった少年」(河毛俊作監督) 2005
「変身」(佐藤智樹監督) 2005
「呪戒（JUKAI）」(神野太監督) 2005
「男達の大和/YAMATO」(佐藤純彌 監督) 2005
「ハチミツとクローバー」(高田雅博 監督) はぐ役 2006
「フラガール」(李相日監督) 2006
「虹の女神」(熊澤尚人監督) 2006
「蟲師」(大友克洋監督) 2007
最开始认识她是因为<花与爱丽丝>,虽然早前看过<Lili chou>对那个援助交际的女孩子颇有好感,但并没有把她和AOI联系起来.
花了3天多的时间,挂了一套她的写真集出来,颇为得意.虽然很多人反日,很多人也因我对这女孩子的觊觎给予了极大的不满.但是喜欢就是喜欢,不是一两句话能够说清楚的.话说回来,看过<花与爱丽丝>的男生,不喜欢爱丽丝那样的女孩子是不正常的.虽然我说这话,似乎有点不够....
不管怎么说,<花与爱丽丝>最后那足足5分钟的芭蕾还有什么语言能够完整描述她的美丽呢.
写真集封面......
说真的,我看完后,多少有点失望,AOI的天真大概在里面有不少体现,可总感觉傻气了点.有些照片甚至有那么点做作的.这套也算不上很漂亮,但喜欢AOI的人薄雾浓云愁永昼大概还是很想看的吧.
挂电驴是很辛苦的,不过因为为了挂这套写真,我顺便也下好了7,8张碟,看来最近又有听的咯.
不过大概很多人不会想用伤硬盘的电驴..所以还是上传了她的写真,大概或许会有人想要..3天时间...
| 35.2M | Yuu Aoi.蒼井優.(photobook).zip |
[img]http://www.douban.com/lpic/s1635049.jpg[/img]
又名: Yi yi / Yi yi: A One and a Two
导演: 杨德昌
主演: 吴念真 / 李凯莉 / 金燕玲
上映年度: 2000
官方网站: http://www.yiyithemovie.com/
语言: 普通话 / 闽南话 / 英语 / 日语
imdb链接: tt0244316
制片国家/地区: 日本 / 台湾
[b]一一[/b]
凌晨看了一个片,一个生活的浓缩,我所看见的,便是我所没看见的,后脑梢被搬了过来,看见的,
是那些以为自己已经明白的东西,其实亦是想象.
开始的婚礼,结束的葬礼,希望到结束,方生方死,洋洋说:我老了.
转眼间,似乎我苍老得更多,我不能像洋洋那样重复了他阿婆一句话,我所更多能体会到的是真正
感觉到的东西,老了,希望在老化,生活在重复,像一张被反复折叠的纸张,愈发苍黄泛糙,成不了型的
不是不够灵巧的双手,是纸张的杂碎.
工作-交际-婚姻,生病-意外-亲人...生活似乎有太多的名词,像洋洋一样无法用自己的语言去解
释一个个名词,呆子一般对那样的事物保持无知的乐观状态,而看不见的,不了解的,在照片被固定
化,格式记忆化.
当生活的名词不断地被反复书写,反复碾转,每天做了什么,想了什么,却像是小学生一记简单而
粗糙的一行文字,所知道的,所明白,所透彻的很少,幸福可以那样被拼写而出?一切都是问题,没有
定成册的答案,没有老师批改......
无知的乐观,洋洋就这么在如此精通世俗的人之间,亮开了片子里,不多的希望,而不单是他姐姐
书桌上那多花蕾最后不经意间地绽放所带来的希望.
片的最后,葬礼上,我所看见的,所不能看见的,在洋洋稚气的童声里,得以统一化,其实真的没那
么多的东西,我们所能看见,能明白的,看不见的,不能明白的,都是在一条线上,我们站在前面,侧面,
背面,复杂而多变,其实只是一条简单的线,像手中的生命线,简简单单直到最后的淡然消失.
片中,婷婷在婆婆的抚摸中安然入睡,其实一切都可以如此淡定,哪怕是所有消失的那一刻一秒前.
" 婆婆 对不起
不是我不喜欢跟你讲话
只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了
不然 你就不会每次都叫我听话
......
婆婆，我不知道的事情太多了
所以，你知道我以后想要做什么吗
我要去告诉别人 他们不知道的事情
给别人看 他们看不到的东西
这样一定天天都好玩
......
婆婆 我好想你
尤其 是我看到那个还没有名字的小表弟
就会想起 你常跟我讲你老了
我想跟他说
[b]我觉得 我也老了[/b]"
在故事的后面,我们都是被老去的那一处.
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